Pavel Khorenyan

Античный Рим охвачен огнем. Император Нерон решает возложить ответственность за пожар на христиан — он отдает приказ арестовать общину города и отправить их всех на растерзание львам.
В это же время префект Марк влюбляется в молодую девушку-христианку и вынужден сделать выбор между любовью и приказом своего императора.

Вышеозначенный фильм появился в уникальный промежуток времени — в т.н. докодексовый Голливуд.
С 1929-го по 1934-й год на фабрике грез сформировалась своеобразная вольница — звуковое кино вовсю штурмовало американские кинотеатры, а в стране началась Великая Депрессия. Людям хотелось эскапизма, поэтому продюсеры, сценаристы и режиссеры пошли во все тяжкие, вывалив на экраны тонны насилия и сцен с ярко выраженным сексуальным подтекстом.
Continue reading «Sign of The Cross (1932)»

Сходил посмотреть новый фильм Бекмамбетова Девятаев (2021).
Меня привлекла авиационная тематика — в прошлом году в Америке я внезапно стал интересоваться самолетами, небом и всем, что с этим связано. Девятаев получился неплохим фильмом, но не из-за мастерства режиссера, а скорее из-за того, что в основе лежит реальная история, захватывающая дух: советский летчик-истребитель попадает в плен к немцам и, чудом оставшись в живых, совершает дерзкий побег из концлагеря на немецком бомбардировщике. С собой он по счастливому стечению обстоятельств привозит много сверхсекретных чертежей баллистических ракет и это видимо спасает нашего героя и его команду от лагерей, либо расстрела гэбешниками.
Очень не понравился кастинг — реальный Девятаев в лагерях сильно исхудал и весил 38 кг, тогда как ебало актера, его играющего, еле помещается в кадр! Ладно бы другие актеры были ему под стать, но они все щуплые и полумертвые, а он явно не голодает и весь фильм щеголяет белоснежными зубами. Я обычно к мелочам не придираюсь, но это очень сильно отвлекало от просмотра.
Сцены полета и воздушных баталий сняты хорошо, но за душу не трогают. Я втихаря надеялся, что Бекмамбетов сможет дать жару и сделать выдающиеся воздушные бои, но тут сплошная компьютерная графика…

А вообще я вам скажу по секрету, что на тему авиации есть всего два по-настоящему впечатляющих фильма. Это Wings (1927) и Hell’s Angels (1930).

Просто посмотрите на дату выпуска этих фильмов! И ведь ничего лучше до сих пор снято не было. Когда я их смотрел, у меня натурально челюсть на пол упала от натурных съемок. Так уже больше не снимают.

Бекмамбетов в одном из интервью упомянул, что сейчас почти не найти летчиков, которые могут хорошо летать на старых самолетах, поэтому ему пришлось использовать компьютерную графику и фактически снимать фильм внутри компьютерной игры War Thunder. Возможно в этом и кроется причина почему почти все кино про авиацию — заунывное говно. Я могу лишь упомянуть The Blue Max (1966) и The Great Waldo Pepper (1975), но им все равно далеко до вышеозначенных шедевров.

На горизонте маячит второй Топ Ган, на который я возлагаю большие надежды. Первая часть хоть и была прикольная, но скорее брала своей атмосферой, саундтреком и гомоэротическим подтекстом 😉 То был забавный military porn, а вот сиквел обещает быть очень динамичным и максимально приближенным к реальности.
Если кто знает хорошее кино по теме — обязательно напишите.

Посмотрел вчера новый фильм Ильи Найшуллера Nobody (2001). Неплохое кинцо, такой ненапряжный кинокомикс с перестрелками и мордобоем. Если нравится Джон Уик, то понравится и этот фильм.

Я правда после просмотра постоянно ловил себя на мысли, что современный экшен в голливудских фильмах меня не очень цепляет (я сейчас говорю исключительно про перестрелки). Даже всеми любимый Джон Уик оставил меня равнодушным. У меня складывается полное ощущение, что Уика нахваливают люди, никогда не видевшие фильмов Джона Ву. То, как Ву снял перестрелки и дуэли на пистолетах в фильме Hard Boiled (1992) я до сих пор считаю верхом совершенства и недостижимой планкой: он не трясет камеру как сумасшедший и не делает каши на монтаже, он всегда четко контролирует что и почему мы видим в кадре. Пролеты камеры у него очень органичные и плавные, а хаос, творящийся на экране, всегда выглядит управляемым и логичным. Словом, это лучше один раз увидеть, чем сто раз описывать.

С тех пор разве что Матрице удалось меня чем-то удивить.
При этом высший пилотаж, как мне кажется, это снимать экшен вообще статичной камерой. Это умеют единицы. Я навскидку вспомню лишь Тарантино, да Балабанова. Вот у них всегда интересные сцены насилия. Они как пружина — долго сжимаются, чтобы в какой-то момент высвободить энергию и за пару мгновений залить экран кровью. Еще Финчер почем зря камеру не двигает.
Друзья-киноманы, а напишите-ка еще режиссеров/фильмы, где экшен снимают максимально статично, «объективной камерой». Мне вот что-то в голову ничего больше не приходит.