Pavel Khorenyan

The Green Inferno (2013) реж. Eli Roth

После многочисленных проблем и задержек на экраны наконец добрался новый фильм Эли Рота. На этот раз маэстро жанра torture-porn решил отдать должное старым итальянским фильмам про каннибалов.

Группа студентов-активистов прибывает в Амазонию, чтобы устроить показательную акцию протеста против вырубки джунглей и спасти вымирающее племя коренных жителей сельвы. Однако по пути домой они попадают в авиакатастрофу и встречаются лицом к лицу с племенем, которое они спасали…

Фильм получился очень неровный. Он вроде как очень кровавый и жестокий, но комедийные моменты (которые видимо не планировались) почти полностью убивают атмосферу ужаса, которую с таким усердием культивирует режиссер. К тому же ленту снимали на цифру (камера Canon C300) и это ей явно не пошло на пользу. Картинка не выглядит синематичной, а больше напоминает какое-то малобюджетное кино категории Б, снятое на коленках в джунглях (особенно много пересветов в кадре – это очень дилетантская и непростительная ошибка для фильма с таким бюджетом).

Но при всем при этом, это очень интересная картина с идеологической точки зрения.
Эли Рот очень четко уловил веяния времени и хорошенько прошелся по всякого рода левакам студентам и прочим идиотам-активистам, которым нечем занять время. В его фильме современная культура слэктивистов и бойцов твиттера сталкивается с суровой реальностью джунглей Амазонии и этот мир преподносит студентам большущий сюрприз. Естественно тут нельзя не вспомнить другой каннибальский фильм, вдохновивший Рота на съемки – Cannibal Holocaust (1980). В свое время Руджеро Деодато сравнивал две цивилизации и его симпатии были явно не на стороне белых. Рот тоже критично относится к прогрессу и вторжению цивилизации в отдаленные, нетронутые уголки природы, но при этом безжалостно высмеивает поколение т.н. social justice warriors (войнов социальной справедливости) и блоггеров, на словах борящихся за мир и справедливость, но при этом жаждущих одной лишь славы и готовых уничтожить любого человека, несогласного с их точкой зрения.
В финале фильма выжившая героиня понимает, что совершила ошибку и оказалась в компании полнейших придурков. Она врет, рассказывая, что племя ей помогло и нету в джунглях никаких каннибалов, а тем временем во дворе колледжа собирается очередная группа лицемерных идиотов, мечтающих прославить собственный хэштег.

Battles Without Honor and Humanity I-V (1973-74) реж. Kinji Fukasaku

По своему влиянию на японское криминальное кино этот цикл фильмов (также известный как "Yakuza Papers") принято сравнивать с Крестным Отцом, хотя параллелей с шедевром Копполы здесь на самом деле очень мало. При всех достоинствах Крестного Отца надо признать, что Коппола все-таки создал политкорректную сказку о благородных мафиози, отказывающихся продавать наркотики и восстанавливающих справедливость тогда, когда легальные методы оказываются бессильны. Японский режиссер Киндзи Фукасаку, наоборот, в политкорректности никогда замечен не был и потому рубит с плеча.
Этой эпичной сагой режиссер раз и навсегда развенчал мифы о благородных якудза, показав их истинное лицо. Название "Битвы без чести и жалости" очень точно отражает происходящее на экране, потомучто ни у кого из героев нет понятий о чести и верности: все поголовно друг друга предают, убивают и плевать хотели на традиционный кодекс чести.

Действие разворачивается в послевоенной Хиросиме – голодной и хаотичной.
Сумасшедший калейдоскоп событий и лиц с трудом позволяет следить за происходящим на экране. При просмотре нельзя отвлекаться ни на секунду, иначе рискуешь потерять нить повествования. Уследить за всеми интригами и не потерять счет смертям позволяют многочисленные стоп-кадры с именами убитых и датами их смерти, а также закадровый текст, объясняющий происходящее. Правда в конечном итоге это мало помогает, потомучто фильмы слишком перегружены информацией.
Сюжет каждого фильма состоит из многочисленных встреч гангстеров, плетущих против друг друга интриги и заключающих временные союзы. Монотонное повествование время от времени прерывается взрывной порцией насилия, но нигде нету даже намека на романтизацию этого подпольного мира. Все действующие лица выставлены исключительно в негативном свете.
При этом создается ощущение, что Фукасаку совершенно не интересуется своими героями. На протяжении пяти фильмов мы почти ничего не узнаем об их личной жизни. Каждый гангстер на экране – это бездушный винтик, работающий в хорошо отлаженном механизме под названием якудза. По этой причине сложно ассоциировать себя с кем-либо из героев, не говоря уже о том, что количество персонажей зашкаливает все разумные пределы.
Здесь есть номинальный главный герой – гангстер Шозо Хироно, чья линия жизни проходит через все пять частей, но и на нем внимание режиссера долго не задерживается.

Фукасаку явно не интересовали детали, он выбрал масштаб в котором отдельные личности не имеют значения.
Тут же вновь проявились его анти-авторитарные наклонности: боссы безжалостно используют своих подопечных в качестве пешек в войне за территорию и влияние. Как говорится, "лес рубят – щепки летят". В конечном итоге низы мрут как мухи в череде бесконечных и бессмысленных войн, а главари всегда выходят сухими из воды.

В общем и целом это не лучший вариант, чтобы начать знакомство с творчеством Фукасаку, но все равно довольно любопытная серия фильмов про криминальный мир Японии. Главное уследить за хитросплетениями сюжета 😉
Из пяти частей я бы особенно выделил вторую. Там присутствуют наиболее очеловеченные персонажи, а также ярчайшая роль Сонни Чиба в роли отмороженного якудза.