Pavel Khorenyan

The Losers (1970) реж. Jack Starrett

Вьетнамская война — это такая обширная тема, что изучать ее можно очень и очень долго. Сколько гениальной музыки связано с этой эпохой (даже в шутку говорят, что у этой войны был лучший саундтрек из всех военных конфликтов нашего времени) и сколько отличных фильмов вышло на эту тему!
А если снимались шедевры вроде "Охотника на оленей", то обязательно были и обскурные эксплоитейшены, радовавшие менее притязательную публику. Более того, первый фильм на тему Вьетнама – это как раз таки представитель этого "низкого" жанра. Конечно, сначало был фильм The Green Berets (1968), но я его не учитываю, потомучто картина Уэйна снималась при господдержке и фактически была ответом на анти-американские сентименты в Голливуде. Остальные режиссеры боялись и обходили эту тему стороной, поэтому первым по-настоящему независимым фильмом надо считать The Losers (1970).

Итак, банда байкеров из клуба The Devil's Advocates оказывается втянута во вьетнамскую войну. Они в полном прикиде и на мотоциклах, а их задача — освободить важного вашингтонского дипломата, которого держат в плену в одной из деревень Камбоджии. Правительство США не хочет ассоциировать себя с этой спец-операцией, поэтому на задание отправляют полупьяных байкеров…

Прежде чем поражаться маразму, творящемуся на экране, надо заметить, что фильм основан на реальном письме, которое послали президенту Джонсону представители Hell's Angels, с заявлением, что они готовы поддержать США и учавствовать в войне. Джонсон их предложение отклонил, но сценаристы и продюсеры зацепились за эту идею и сняли веселый эксплоитейшен.

Первый час и десять минут на экране не происходит ровным счетом ничего. Байкеры бухают, трахают проституток в борделях (режиссер даже умудрился впихнуть историю любви), танцуют в местных клубах и только под самый конец начинается мочилово. Я подозреваю, что ради этих финальных сцен и затевался весь фильм.
Так что постер не врет: банда ставит на свои мотоциклы автоматы, а главарь присобачивает на своего железного коня гранатомет и пулемет. Дальше они вторгаются в деревню и начинается тотальный угар.
Ради этого и стоит смотреть фильм. Больше причин нету, разве что вы любите необычное кино про байкеров 😉

Streetwalkin' (1985) реж. Joan Freeman

Перед нами явная попытка навариться на успехе Vice Squad (1983) – абсолютно вторичная, но при этом довольно увлекательная картина. Раз уж у меня за последние полтора месяца получился такой кино-шлюхо-марафон, то поделюсь впечатлениями и про этот фильм.

Как я уже говорил, параллелей с Vice Squad избежать не удастся, потомучто фильм эксплуатирует ту же самую формулу: проститутка сдает своего свихнувшегося сутенера по имени Дюк плохим парням, но он умудряется бежать из под их конвоя и начинает мстить. Вместо ночного Лос-Анджелеса тут Нью-Йорк, вместо копов бандиты, а в роли проститутки не расчетливая бизнесвумен, а молодая девушка, которая бежит из дома от домогательств отчима. Только приехав в Нью-Йорк она сразу же встречает сутенера и выходит на панель…

Такого накала веселья и кэмпа, что был в фильме Шермана ждать не приходится, потомучто создатели фактически сняли приглушенный римейк, смягчив все острые углы и убрав ту шизинку, что должна была нести на себе весь фильм. Ну да, нам периодически показывают порок на улицах Нью-Йорка и обязательную сцену с клиентом-извращенцем, который любит БДСМ, но ведь этого мало! В Vice Squad были такие шикарные диалоги и фразы, что их можно было распечатывать и вешать на стенку, такие колоритные персонажи, что про них можно было снимать отдельное кино. Например в Streetwalkin’ ощутимо не хватает персонажей вроде лысого гея, с татуировкой на пол черепа, который торгует оружием… А самая главная проблема в том, что съехавший с катушек сутенер совсем не чета Ramrod’у – он конечно получился отъявленным ублюдком, но запала ему явно не хватает. Ramrod бы его мигом поставил к стенке 🙂

Тем не менее, много ли вы знаете подобных картин – чистый exploitation по жанру, на тему проституции, да еще пропитанный неподражаемой атмосферой 80-х годов? Вот и я о том же, поэтому фильм можно смело смотреть, да и как его не посмотреть, после такого тэглайна: «She dropped out of high school this morning … Tonight she's a Times Square hooker».

Только я начал отходить от шедеврального Vice Squad (1982), как наткнулся на еще один замечательный фильм, затрагивающий тему проституции.

Молодой и абмициозный журналист (Кристофер Рив) обещает своему редактору написать статью про жизнь сутенеров в новом номере журнала. Но вот незадача: никто на улицах не хочет давать интервью и хоть как-то пересекаться с прессой. После недели бессмысленных скитаний по злачным местам Нью-Йорка и нулевого результата, он наконец полностью отчаивается и решает выдумать своего персонажа с чистого листа и полностью сфабриковать статью. И вот новый номер журнала выходит в свет и статья имеет оглушительный успех, но через некоторое время к журналисту наведывается прокурор, ведущий дело против сутенера по кличке “Fast Black” (Морган Фримен), обвиняемого в убийстве. Оказывается, что по странному стечению обстоятельств, выдуманный журналистом герой имеет своего реального прототипа и теперь герой Рива встает перед выбором: рассказать про ложь и уничтожить собственную карьеру и будущее в журналистике или скооперироваться с Fast Black’ом и лгать до последнего.

Есть такие фильмы, которые надо смотреть из-за актерской игры и не важно, что сценарий подкачал или режиссерская работа оставляет желать лучшего. Street Smart (1987) из их числа: шикарная атмосфера (Джерри Шатцбергу не впервые снимать злачные места Нью-Йорка) и колоритные персонажи здесь уравновешивают насквозь дырявый сценарий. Но это не так важно, потомучто главная причина смотреть фильм – это Морган Фримен.

Мне кажется, что за всю историю кино, никто не сыграл сутенера лучше, чем Фримен. На втором месте конечно же неподражаемый “Ramrod” из Vice Squad (1982), но он там изначально запечатлен психом и убийцей, а то, что вытворяет на экране Фримен гораздо тоньше и оттого более страшно. Редкая отрицательная роль в его фильмографии получилась настолько сильной, что его номинировали на Оскар и фактически с этого фильма началась его карьера актера. Диву даешься почему он так мало играл плохих парней – по спине пробегает холодок, когда за пару секунд его герой превращается из веселого шутника в хладнокровного убийцу.

Сильнейшая роль и фильм можно по праву назвать бенефисом Моргана Фримена. А всем любителям 80-х годов, 42-й улицы и всего того веселья, что происходило в Нью-Йорке тех лет, смотреть нужно в обязательном порядке.