Рубрика: movies

Питер Миллер – западногерманский журналист, решивший выследить бывшего нациста Эдуарда Рошманна — военного преступника, прозванного “мясник” за его деятельнсоть в рижском концлагере. Рошманн скрывается от возмездия с помощью мощной подпольной организации бывших эсэсовцев, под названием ODESSA. В этом опасном и нелегком деле Миллеру помогает известный охотник за нацистами Симон Визенталь и израильская разведка Моссад.

Очень достойный шпионский фильм, снятый по одноименной книге Фредерика Форсайта. Он конечно немного шаблонный и прямолинейный, но месседж и злободневность картины с лихвой перекрывает все ее минусы.

Тема охоты за недобитыми нацистами (и денацификации в послевоенной Германии) очень важна, так как дает понять масштаб проблемы и то, что нельзя просто уничтожить верхушку и поставить на их место новых, достойных людей. Надо дойти до самого основания, выкорчевав всю скверну. Дело не в нескольких плохих людях, а в системе, которая была ими построена и культивирована.
Между прочим, Рошманн – реальный человек, объявленный в международный розыск и впоследствии скрывшийся от правосудия в Южной Америке.

Я смотрел фильм и понимал, что ровно также в свое время надо было искать советских преступников и палачей, сделавших из России один большой гулаг. Удивительно, но до сих пор существует огромное количество людей, которые этого не понимают, отказываясь отождествлять нацизм с коммунизмом. Хочется верить, что и в России когда-нибудь снимут подобный фильм, но про бывших красных.

Пол Керси – успешный хирург и добропорядочный семьянин, живущий в пригороде Чикаго. По роду своей деятельности он привык вытаскивать людей с того света после криминальных разборок. Но однажды его жена и дочь сами становятся жертвами банды взломщиков. Жена умирает, а дочка впадает в кому. Видя неэффективность и бездействие полиции, Керси берет правосудие в свои руки, методично выслеживая членов банды и попутно отстреливая разного рода плохишей, терроризирующих город. Вскоре в интернет попадает видео его подвигов и в Чикаго разносится молва о неуловимом народном мстителе.

Тогда как Голливуд медленно, но верно деградирует, выдавая на-гора политкорректное убожество, Эли Рот и не думает сбавлять оборотов. Режиссер никого не боится и продолжает резать правду-матку. Не всегда его эксперименты получаются удачными, но зато видно, что человек не хочет покорно следовать линии генпартии голливудских леваков.

Его новая картина – римейк одноименного шедевра 74-го года. Как и в случае с оригиналом, прогрессивная общественность приняла картину в штыки. Достаточно сравнить рейтинги на IMDB и Rotten Tomatoes: простые зрители были более благосклонны, тогда как высокоинтеллектуальные критики заклеймили фильм, обозвав его пропагандой NRA.
Это действительно самая яркая картина за всю историю кино, воспевающая ношение и свободный оборот гражданского оружия. И это прекрасно. Никаких полунамеков и аллюзий: герой Брюса Уиллиса смотрит оружейные видео на Ютубе, покупает стволы в магазине и вообще всячески вооружается, чтобы в самый важный момент дать отпор злоумышленникам. Да и место действия выбрано не просто так – в Чикаго одни из самых драконовских законов по обороту оружия в США, при этом количество преступлений никак не уменьшается, а у города даже есть звучная кличка "Chiraq", намекающая на уровень насилия.

Брюс Уиллис немножко деревянный, но ведь и Чарльз Бронсон в свое время не щеголял актерскими талантами.
Акценты также немножко смещены. В фильме 74-го года герой Бронсона не искал бандитов убивших его жену, а просто отсреливал всякий мусор на улицах Нью-Йорка. У него был экзистенциальный кризис и он бунтовал против неэффективной системы в принципе, нежели искал своих обидчиков. В римейке 18-го года Керси озабочен в первую очередь торжеством правосудия и защитой своей жизни и частной собственности.
Фильм четко и осознанно подводит нас к идее о том, что быть беспомощной жертвой – унизительно, глупо и смертельно опасно. Копов к каждому дому не приставишь, а потому личная защита находится в наших с вами руках.

Финальная сцена получилась настолько мощной, что мне захотелось встать и зааплодировать. Давно я не получал такого удовольствия от похода в кино.
Не надо поддаваться на отрицательные рецензии. Фильм прекрасен, бесцеремонен и не стесняется своего месседжа.

Я думаю, что уже можно подвести киноманские итоги 17-го года.
На горизонте маячат еще как минимум два интересных фильма (Phantom Thread и Death Of Stalin), но мне кажется, что они не сильно повлияют на этот топ. Ниже привожу мини-рецензии на все отсмотренные картины, выпущенные в 2017-м.

Continue reading “Киноитоги 2017”

У этой картины очень необычная и редкая тематика – Родезийская война. По сюжету, в самый разгар конфликта правительство Родезии (будущее Зимбабве) обращается к торговцу оружием Дэвиду Суонси, с целью покупки вертолетов в обход международных санкций. Дэвид по началу колеблется, но все-таки берется за это задание и дальше начинается лихо закрученный политический триллер, в котором режиссер противопостовляет белого родезийца Суонси, пытающегося помочь своей родине и черного партизана Марунга, который борется с деспотическим режимом.

Картина получилась на удивление нейтральной – во времена, когда весь мир дружно врубил санкции против Родезии, режиссеру удалось показать обе стороны в нейтральном свете, без каких-либо явных предпочтений. Фильм был снят еще до прихода к власти Роберта Мугабе, поэтому сейчас, зная итог войны и то, что потом стало с Родезией, черные повстанцы в фильме воспринимаются исключительно негативно. В конце 70-х мало кто мог предположить, что Мугабе станет настолько одиозным диктатором, хотя все нормальные люди уже тогда понимали, что самопровозглашенный марксист способен построить в стране исключительно тоталитарную помойку. В этом смысле режиссер упустил возможность показать, что противостояние родезийского правительства с повстанцами было в первую очередь обсуловлено не расовой составляющей (в Родезии не было апартеида), а борьбой с разрушительной социалистической идеологией.

К сожалению фильм получился путанным и плохо смонтированным, поэтому уследить за всеми перепетиями сюжета непросто, да и смотреть его скучно. Тут есть классные эпизоды и необычный антураж, но потенциал не раскрыт. Я рекомендую посмотреть эту картину исключительно ради тематики. Ведь больше про Родезию ничего не снимали, да и что там снимать? Некогда успешную и процветающую страну уничтожили, белых перебили, собственность отобрали и теперь Зимбабве – это типичная африканская помойка с кровожадным диктатором у власти. Если снимать про события тех лет, то хорошими парнями придется выставлять белых колонистов, а это ой как неполиткорректно…

Агент Интерпола Алан занимается расследованием дела о международной организации, занимающейся продажей наркотиков и подпольной порнографии. Однако его самого подозревают в связях с этой организацией. В это время его жена Эмили, устав от сытой и спокойной жизни в Швейцарии, совершает путешествие в Пакистан, куда должен ехать и Алан для выполнения следующего задания. За Эмили устанавливает слежку бывший агент службы по борьбе с наркотиками и вскоре она оказывается втянута в водоворот странных событий.

Фильм скорее всего планировался как жесткая сатира на тему борьбы с международным наркотрафиком, а также тотальной коррупции спецслужб, но в результате получился абсурдный галлюциногенный трип шизофреника. Идея была неплохая, но сюжет фильма скорее путает и сбивает с толку, нежели погружает в шпионскую атмосферу, а полнейшая маразматичность происходящего на экране лишь усиливает эффект от этого идиотского винегрета.

По мере просмотра постоянно возникает вопрос относительно того, что курил режиссер и это вдвойне забавно, учитывая сильный антинаркотический месседж фильма.
С точки зрения актерской игры все тоже очень забавно. В главных ролях задействованы вполне именитые актеры, но играют они из рук вон плохо, либо просто-напросто переигрывают. Их карьера была на спаде и они явно не в восторге от участия в этой картине. Идиотизм сюжета может стать препятствием для того чтобы полюбить этот фильм, но именно это и есть главная фишка, делающая его таким необычным и непохожим ни на что другое. Перед нами классический пример фильма категории "so bad it's good" без каких-либо оговорок: режиссер на полном серьезе полагал, что снимает сатирический шедевр на злобу дня. Картина прекрасна в своей наивной непосредственности.

Я гарантирую, что Kill! (1971) завладеет вашим вниманием и надолго останется в памяти. Разве может забыться финальная сцена, в которой главные герои с автоматами наперевес отстреливают наркоторговцев в слоу-мо, а когда Алан получает смертельное ранение, он начинает ловить галюны и видит как убитые им плохиши прыгают на трамплинах вверх и вниз…
Если вас и после этого не заинтересовала сия картина, то вы совсем пропащий человек.

Потрясающий малобюджетный сай-фай. Яркое доказательство того, что можно снять интересную и захватывающую научную фантастику без копейки в кармане.

В ночь падения кометы за ужином собирается компания из восьми друзей. Весь вечер они беззаботно общаются и пьют вино, даже не подозревая о том, что полет кометы сделал возможным взаимодействие с параллельными реальностями…

Концепция фильма чрезвычайно простая, действие происходит почти исключительно внутри одного дома, но при этом режиссер умудряется сплести из сюжета запутанную и страшную головоломку. Картина начинается как простенький инди сай-фай, но постепенно мутирует в фильм ужасов. При просмотре удивляешься мастерству режиссера – он умудряется нагнать жути минимальными средствами.
Спешу успокоить – это не убогий эксперимент без чувства меры а-ля Primer (2004), где вообще ничего не понятно. Этот фильм ближе к работам Кристофера Нолана: тут все предельно логично, хотя по началу и сбивает с толку.

Картина приятно меня удивила. Совсем не ждешь такой качественной и продуманной ленты от режиссера-дебютанта.